清夏追风丨吴钊话扇私享艺术

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晚清照片文人雅集手持扇子

常言道：六月的扇子——借不得。小暑之日，热风时至，怀袖雅物，追风拂凉。

狮子林卧云室直径27cm湘妃纨扇

扇子，不仅是引风取凉的日用什物，更是要讲究美的体验与人文精神。生活，这词当如画意闲适，精致斑斓，扇子，就是显现闲适生活一个侧面实物。

狮子林湖心亭27x25cm湘妃单面纨扇

中国文人文化中，扇文化必不可少的。秦汉泱泱大风追到魏晋名士风范，扇子从礼器之用到日常利器，起于名士。文人士大夫使用扇子，大概在东晋陆机《羽扇赋》所言，东周楚襄王会于章台，诸侯在侧，美男子宋玉侍立，『操白鹤之羽以为扇』，诸侯掩尘尾而笑，以此普及。那时扇有个好听名字叫『游飘』，让我想起《洛神赋图》女神所持比翼羽扇，《高逸图》中阮籍持扇的自在，唐人《宫乐图》持团扇燕饮，韩熙载《夜宴图》敞衣摇扇的自适。

网师园27x27cm湘妃双面纨扇

看到宋人小品画多在纨素团扇所绘精美绝伦，顿生『中国画没有未来，只有过去』之感。虽不及王羲之蕺山题扇之效，不能同苏东坡写画白团扇之功，但我借画扇追风，引此高怀自乐。源于我贪爱古人书斋把玩式美术作品，在当下大展厅美术时代中，小笔点染，『聊见鄙情一二而已』。画画，如同生活方式，我可以选择自己喜好的方式存在着。

虎丘陆羽泉28x25cm玉竹纨扇

说到生活方式，最喜魏晋和明代人的率性生活。画扇，当学宋人态度，我情物情，崇理尚意，合而为一。扇，善也。嫣然摇动，与人为善，因风托方便。扇面既叫便面画，纨扇与摺扇以书画为雅事，羽扇蒲扇且不论。而我更爱摺扇，开合舒卷任自由。

虎丘剑池风壑云泉直径27cm玉竹纨扇

摺扇，明代最为普遍。明永乐中，朝鲜国入贡，『成祖喜其捲舒之便，命工如是为之，自内传出遂便天下。吴中泥金最宜书画，大内岁时每发千余，令中书官书诗以赐宫人者，皆吴扇也』。今能见到传世最早摺扇画是故宫藏宣德二年皇帝朱瞻基御笔松下读书图，后来被明清文士名流玩到极致，广泛流行，盛于苏杭。

退思园闹红一舸27x25cm湘妃纨扇

明代苏州，素号繁华，江南自古多制扇与画扇名家。苏州摺扇成为风靡一时的怀袖雅物，书画富丽，精工细作。《万历野获编》有言『今吴中摺扇，凡紫檀象牙乌木者，俱为俗制，惟以棕竹毛竹为之者，称怀袖雅物。其面重金亦不足贵，惟骨为时所尚。』后来，文震亨《长物志》卷七有载，『姑苏重书画扇，其骨以白竹、棕竹、乌木、紫白檀、湘妃、眉录、等为之，间有用牙及玳瑁者，有圆头、直根、绦环、结子板、板花诸式；素白金面，购求名笔图写，佳者价高。』年发觉大学士王锡爵墓时出土摺扇三柄，其中男用16方9寸圆头水磨竹骨纸面书画摺扇一柄，女用22方圆头雨金乌漆竹骨撒洒金扇两柄。

拙政园与谁同坐轩27x25cm玉竹单面纨扇

摺扇在北宋仁宗朝以是宫廷御用，在南宋高丽使团以及东瀛僧人在进贡时带来，中国转加改善。宋人赵彦卫在《雲麓漫钞》卷四中记道『宋人用折叠扇，以蒸竹为骨，夹以绫罗，贵家以象牙为骨，饰以金银，盖出于高丽，亦有画人物者，中国转加华奓』。

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明清文人文化盛行以来，大多名家，皆有画扇。壁上风雅，手中闲情，日益点缀着生活的安适。

拙政园梧竹幽栖亭53x18cm

光阴流转，扇子使用率在古代极高，如同现代人的手机。古人雅集，手中摺扇不仅是纳风取凉，也是身份象征，同于名賜，或显现才识，或低调炫酷。晚清及民国社会名流照片里，时常有扇在手，或是互相唱和诗情画意，或是自遣闲情，衬托儒雅。

拙政园香洲53x18cm九寸16方桃花坞纸面

欧洲也大抵如此，自16世纪中国摺扇传入欧洲，从文艺复兴时到洛可可风格审美，再到新古典风格的折扇，贵妇人手中的摺扇折射出风情万种。日本在室町时代，摺扇从中国改进成双面后以唐扇的身份再渡日本，确立基本型。江户时代成为制扇行当成为“京三职”之荣耀，江户后期再远渡印度及路易王朝的欧洲，已成风尚，扇语已成特殊语汇的默契，玛丽女王和维多利亚女王就是典型扇子迷。

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明清文人文化中，扇子自然是风雅什物。那些隽永戏曲，笔记小说，诗词歌赋里的扇子故事太美太多，大概是才子佳人儿女浓情介入的因素。与扇相关的文学作品印象最深的还是唐诗宋词的轻罗小扇闲情意境，李香君血染桃花扇之悲凉，红楼梦晴雯撕扇之炽烈。传奇故事里的扇子不寻常，昆曲牡丹亭之缱绻，梁祝之浪漫。戏曲里的扇子是道具中的尤物，暗示行当与性格，所谓“文扇胸武扇腰丑扇肚媒扇肩僧扇手心道扇袖”已成为审美认知。可以遥想清代至民国戏曲名角，扇子在手，亮相登场，自然叫有真风范。

狮子林问梅阁53x18cm九寸16方桃花坞纸扇面

言归正传，关于画扇，我画的不过是平常的扇子。现阶段的画，大多是记录我平常游历的地方，或是追忆背后的往事，或者是玩味心中的一点美好感。今春图写古典园林，余情犹盛，扇画与园林审美趣味极为契合，扇画很合适游园时的闲情逸趣。画扇没有目的，自小起喜欢扇子。画路漂泊，栖息于前人园林，追风慕雅思，情怀而已。身如不系之舟，随遇而安。园林新梦叠旧梦，机缘亦扇缘，亦复如是。

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恰好到了使用扇子的时节，就艺术创作而言，扇面绘画是在卷轴册页之外，完美了一种把玩与观赏统一的新形式，既可以从手中回归到墙壁上玩味风雅，又可以做为成扇把玩。壁上风雅，手中闲情，咫尺赏心。我偏好把玩类的美术作品，更喜欢便面绘画或者把玩成扇。想来风雅，是用来附庸的，风雅已成为一种时尚一种生活情怀。

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扇子自介身文化领域，诗画曲舞，芳踪风韵，倩影迤逦，同时反映一个时代的意识形态与精神面貌。自古才子多情，佳人善感，韶华易逝，时光流转。

留园曲溪清风池53x31cm黑湘妃直方头

此刻，虽见初夏，莫待秋风悲画扇。时光，就该消遣在美好的事物上。心中不禁泛起唐伯虎秋风纨扇题画诗的涟漪：“秋来纨扇合收藏，何事佳人重感伤。请托无情详细看，大都谁不逐炎凉。”

御花园堆秀云根53x18cm九寸16方纸扇面

小园成梦境，画扇追旧风。天上之云，心中之风，俶尔远逝，往来翕忽，似与游者相乐。

等风来，不如当下追风一握。往事流淌，追忆如风。

丙申清夏六月初六于梨花山房，时雨后清凉

吴钊，年出生于信阳，现生活于北京。自由艺术者。绘古典山水、花卉、古典人物。擅篆刻，辑印集《吴钊镌石》。读书画画，逸志闲情。绘事活动记录　

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年春天吴钊于网师园写生