十岩图咬定青山不放松,立根原在破岩中

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1.《层岩丛树图》

▲宋巨然《层岩丛树图》

《层岩丛树图》是五代宋初之际文人山水画的经典之作。画中峰冈层次分明，林木秀润清旷，一派祥和静谧的气氛。此图用笔多“披麻皴”，用墨清丽苍润，山石似笼罩在一层薄雾之中，别具一种静寂朦胧之美。该图既有师法董源的印记，亦具画家本人的开拓创新，其被认定为中国画史上的“国宝”级名画，应当之无愧。

2.《积书岩图》

▲清赵之谦《积书岩图》

《积书岩图》设景厚重，满幅构图，绘水岸巨岩，迭联铺排，蔚为壮观。画家以疏简短披皴，勾勒山岩形体，用润泽淡墨，渲染山体明暗向背，再施浓墨细笔，作繁复密集松鳞皴、鬼脸皴，表现出磊磊石岩嶙峋奇绝之感。该画虽取意于北魏郦道元《水经注》，但所绘并非实景，乃画家依文所想、据书所画，却为赵之谦毕生所作罕觏精品之一。

3.《灵岩山图》

▲清吴昌硕《灵岩山图》

《灵岩山图》是吴昌硕根据友人的纪游诗文绘制而成的山水画。画中近处岩壑突兀，林木竦秀，树石后掩映一座重檐歇山顶建筑；远处峰峦浑厚，危崖壁立，蓊郁草木中一座宝塔矗立山巅。谷中云霞四起，烟霭弥漫，萧散而有韵致。此图较为写实地还原了灵岩山及山中的寺庙、宝塔等景致，图后题诗则记录了灵岩山的典故与传奇，两者相辅相成，是关于灵岩山的一册图文并茂的史籍资料。

4.《岩居罗汉像轴》

▲清金廷标《岩居罗汉像轴》

图中罗汉眉目清秀，披发，戴耳环，臂腕佩钏、镯，着袒右式袈裟，自在坐，手捧如意，系模仿了菩萨的形象。罗汉、童子衣纹分别运用了蚯蚓纹、钉头鼠尾描，造型工整，设色清雅。

5.《岩居秋爽图》

▲清奚冈《岩居秋爽图》

图绘峰峦高耸、庭轩虚敞的江南秋景。奚冈的山水画在宗法元四家的基础上又上溯五代董源、巨然，下逮明人董其昌及清人王原祁诸公，萃其逸韵而自成一格。此图是他法黄公望（号井西道人）笔意所作，笔法清秀，润色淡雅，意境深远，颇得黄氏画作中雅洁淡逸之趣。

6.《千岩万壑图》

▲明吴彬《千岩万壑图》

图绘千岩万壑，层林飞泉，楼阁幻隐，景致幽僻，雄奇险峻，超情入神，骇目洞心。构图繁缛而不迫塞，笔法严整清峭，山石皆以缜密细笔勾皴并以淡墨晕染，突出了山体的阴阳向背和突兀嶙峋。画面的云气弥散在前后重叠的奇峰之间，并以墨色的浓淡分出山间树木枝叶的前后层次，从而使整幅具有丰厚的立体感。

7.《云岩佳胜图》

▲明文伯仁《云岩佳胜图》

此卷描绘虎丘山云岩寺实景，以率意之笔写虎丘之胜，从二山门、千人石、双吊桶、剑池、石桥直到山顶的佛阁和虎丘塔都一一收入画面。虽然与界笔楼阁相比显得简略，但作品以写生为基础，捕捉住虎丘山的特征，其贴近现实生活的质朴风格使观者从原无生命的建筑物中感受到熟悉和亲切的生活氛围，透过作品折射出画家热爱家园、拥抱自然的内心情感，这正是明代建筑绘画最为可贵的价值所在。

8.《千岩万壑图》

▲明宋懋晋《千岩万壑图》

此图表现绵亘的山势，图中千岩万壑，高峰平台，丛林村舍，溪流飞泉，小桥渔舟以及行旅人等。在笔墨运用上，画家既继承了传统的画法又有所创新，自成面目。该图笔墨秀润，山石用短披麻皴法以细笔勾皴，精微秀丽，以青绿烘染，明快清雅，生动地表现出江南山川郁茂之景色。据画史所记，宋懋晋之绘画“富有丘壑”，是指其山水画擅长构画名山大川，此图即可充分表现出其绘画的这一特点。

9.《岩畔垂纶图》

▲清王愫《岩畔垂纶图》

此图以中景左右呼应的山石树木为布局的重点，展示了水涧流溪之景。近景绘一士人独坐孤舟，垂纶而钓，点明了画作的主题。远景绘浮动的烟云，其朦胧而又空灵的形态扩展了画面的进深空间。作品构图疏密得当，全图用笔秀劲凝重，墨色苍厚明润，表现了作者较强的笔墨功底。

10.《高岩乔木图轴》

▲清恽寿平《高岩乔木图轴》

图绘丛树繁密、山峦叠嶂和木桥清溪的江南景色。此图虽自题是仿董源《溪山行旅图》之作，实际是借古人笔墨来表现作者的胸中丘壑。通篇笔墨松秀，格调淡雅，设陈布势注重结构，于大处求山水之“势”，于细微处得树石之“趣”。因此，繁多的物象纷披而又统一。此为恽氏中年难得的山水画精品之作。