明月寄情晓看天色暮看云,行也思君,坐也

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1.《真赏斋图》

▲明文徵明《真赏斋图》

纵28.6厘米横79.0厘米中国国家博物馆藏

“书斋山水”是中国山水画的一种重要范式，该类画作主要描绘文人居所，借此展现文人的审美意趣和生活理想。《真赏斋图》是文徵明为友人华中甫所作，“真赏斋”是华中甫的斋室名。画中布局疏密相间，远近相宜，用笔细致，设色淡雅，观之使人如步其园，如入其斋，在心旷神怡之余，不禁赞叹文人生活之“雅”。

2.《魏园雅集图》

▲明沈周《魏园雅集图》

纵.7厘米横47.6厘米辽宁省博物馆藏

《魏园雅集图》乃沈周画风由精细趋向苍健的转型阶段代表性佳作。画中青山秀水，溪树桥平，叶红苔郁，寒林烟敛。石台型山体所用长披麻皴受元代黄公望影响，繁密苔点则具王蒙遗意。全图笔墨苍健、内藏筋骨，已初显“粗沈”风采。沈周在此创作中舍弃了前人雅集图着重以庭院展现人物的传统，而将山水之景作为表现主体，营造出林泉雅集、山林文会的高洁氛围。这不仅充分展现了吴中文人的出世情怀，亦开创了雅集题材的新范式。

3.《汉宫春晓图》

▲明仇英《汉宫春晓图》

纵30.6厘米横.1厘米台北故宫博物院藏

《汉宫春晓图》描绘精致，设色秾丽，画中女子或莳花弄草，或坐卧交谈，或对弈酣战，朱环翠绕，莺声婉转，佩环玲珑，生动地展现了宫苑中女子们闲逸诗性的生活。此作是仇英的得意佳作之一，画中将仕女画与山水、界画相结合的创作方法，展现了画家精湛的技艺和惊人的观察力，是古代人物画发展过程中的一抹亮色。

4.《三顾茅庐图》

▲明戴进《三顾茅庐图》

纵.2厘米横.0厘米故宫博物院藏

《三顾茅庐图》绘刘备与关羽、张飞拜访隆中诸葛庐的场景。图中崇山峻岭，高冈流水，瘦竹苍松，古木参天。门前刘备揖手礼谢童子；身后关羽赤面长髯、骁勇威猛，张飞黧黑面皮、雄壮虎烈；庐中卧龙孔明，素衣纶巾，容貌轩昂。此图风格有南宋“院体”痕迹，山石树木雄劲苍郁，墨色笔法顿挫方硬。戴进画风独特，开“浙派绘画”之宗，此图不仅是其山水人物故事图中不可多得的精品，亦是后人研究浙派绘画不容忽视的佳作。

5.《仿米家山水》

▲明董其昌《仿米家山水》

纵厘米横55厘米无锡博物院藏

《仿米家山水》乃董其昌七十五岁高龄之作。该画作以“米氏云山”笔法写烟雨江南之景，山峦幽峻，烟树苍茫，笔墨宛丽，气韵高清。画中所展现的董氏“画家以古人为师，已自上乘。进此，当以天地为师”的艺术观念，直接影响了晚明及后世绘画的发展。

6.《千人石夜游图》

▲明沈周《千人石夜游图》

纵30.1厘米横.0厘米辽宁省博物馆藏

《千人石夜游图》为沈周晚年佳作，绘虎丘胜景之“千人石”景致。画卷未采用全景式构图，而是以较低的视点，朴实地描绘出月夜静石台、心地自清幽之景。石台右侧，一高士策杖，驻目远眺，使画面更添幽寂之意。此图笔墨浑厚纷披，设色朴淡雅致；山石施斫拂式短笔皴，平石以淡墨渲染肌理，矾石点苔又取法于“元四家”之吴镇。然而，画家在描绘千人石的实景特征时，点到即止，留给观者对“自然山水”与“胸中丘壑”二者的联想空间。