十仿图画图临出秦川景,亲到长安有几人

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1．《仿黄公望晴峦霁翠图》

▲王原祁《仿黄公望晴峦霁翠图》

“清初四王”之王原祁极为推崇黄公望，平生临仿黄公望作品不可计数，《仿黄公望晴峦霁翠图》是其中之一。该图山石勾皴、林木点染、屋宇布置，皆取法黄氏，画中叠嶂嶙峋、水波微漾、林木葱郁、秀润苍浑之态，令人目不暇接，的确有黄氏“峰峦浑厚、草木华滋”之遗风。

2．《仿倪瓒古木丛篁图》

▲恽寿平《仿倪瓒古木丛篁图》

《仿倪瓒古木丛篁图》是清代画家恽寿平的仿古佳作之一。画作以平远视角绘古木林泉、丛篁积翠，构图简洁，线条流畅。全图以松、竹、石等常见的“君子”意象，表现幽远高古之趣，展现了恽寿平富贵不淫、贫贱不移的君子气节。

3．《仿倪瓒江南春诗意图》

▲文徵明《仿倪瓒江南春诗意图》

《仿倪瓒江南春诗意图》与《江南春图》是文徵明名下的“双胞胎”画作，二作皆被“中国古代书画鉴定组”认定为“佳品”。文徵明的传世作品有真迹，有代笔，有赝品，亦有画伪而款真者，等等，纷繁复杂，断难遽定。此类“双胞胎”“多胞胎”画作的高清出版，一定能为深入研究文氏作品的真伪提供越来越多的依据。

4．《仿巨然山水图》

▲王翚《仿巨然山水图》

《仿巨然山水图》是王翚的仿古佳作之一。全卷云幽崖深，山重水复，林木葱茏，苔点密布，有巨然之意，而又流露出不同于巨然的内在气质，呈现出了画家个人的审美意趣。王翚这种不拘于一家一派的仿古思路，使其成为清初正统画派中的杰出人物。

5．《仿文嘉虎丘山图》

▲潘思牧《仿文嘉虎丘山图》

《仿文嘉虎丘山图》是潘思牧拟文嘉画意之作，表现了江苏苏州名胜虎丘山的全貌。画中近景水波荡漾，巨岩苍古，林木竦秀；中景“千人石”平坦规整，宛若刀劈；远景石蹬逶迤，直抵山顶，虎丘塔耸立其上，宝相庄严。全图章法全依原作，笔墨设色亦受文嘉影响，经营细密，笔致疏松，画风清腴淡雅，充分展现了文嘉的笔墨风韵。

6．《仿高克恭山水图》

▲王原祁《仿高克恭山水图》

王原祁出身名门，供奉内廷，深得康熙皇帝赏识，故而其画作不乏代笔、仿作现象。其仿元人高房山（高克恭）的山水立轴，传世的至少有四幅。此四图中，皆钤有“画图留与人看”之印，在王原祁传世画作真赝混杂的今天，“中国历代绘画大系”千方百计、尽可能全地收录其传世画作，是为了“画图”留与普世大众鉴赏与研究。

7．《仿李唐山水图》

▲蓝瑛《仿李唐山水图》

《仿李唐山水图》是明末“武林派”创始人蓝瑛循李唐法之作。画作写深山幽谷秋景，林木葱郁，流水潺湲，红叶缤纷，草庐清幽，写尽秋高气爽、叠翠流金之貌。此作取势高远，构图奇伟，有李唐笔意，然山石形体较李唐而显简略概括，构图经营亦强调开阔疏朗之气，已流露出其日后“化古开新”之端倪。

8．《仿吴道玄乾坤交泰图》

▲陈洪绶《仿吴道玄乾坤交泰图》

《仿吴道玄乾坤交泰图》绘一龟一蛇引颈吐信，盘绕交缠，于云雾之中彼此对望之状，表现了“乾坤交而为泰”的寓意。画中动物造型写实，笔触圆浑，背景水墨晕染，氤氲满幅。全图以生动的图像，表达了画家对天地交而万物通、国运泰则民安乐的美好期望。

9．《仿黄公望富春山图》

▲蓝瑛《仿黄公望富春山图》

明代画家蓝瑛倾心于黄公望画风，一生创作了大量的“仿大痴”作品。其中《仿黄公望富春山图》是其六十岁时所作。全卷笔法空灵，墨淡色雅，洒脱随意；虽言状物，然极尽笔墨抽象之美，营造出一派悠游林泉、萧散淡泊之境。此卷与黄氏原作尺幅甚为接近，颇得黄公望风格精髓，体现了“石无十步真”“松树不见根”“山论三远”“水出高源”等画学理念，同时又保留了蓝瑛个人的笔墨风格，见证了富春山水这一绘画主题绵延不断的生命力。

10．《仿六如赤壁夜游图》

▲王翚《仿六如赤壁夜游图》

《仿六如赤壁夜游图》系王翚仿明代唐寅之作，图绘月出东山、朗照松竹，白露横江、水光接天之景，观之千年前苏子与客泛舟遨游、吟风弄月的情境如在目前。此作完成于王翚中年遍临历代名迹、博采众家之长之时，用笔细秀俊逸，墨色温润淡雅，是研究王翚摹古之法、印证其“每下笔落墨，辄思古人用心处”之理念的重要作品。