王羲之的笔法振笔是什么意思黄庭坚怎样

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中国是一个热爱书法的国度，人们为了练书法，曾经出现“笔冢”“墨池”“铁门限”等一系列典故。持续不断的书法热潮甚至一直延续到今天。比如，年，康有为的一幅书法作品《行书鲍照飞白书势铭》，拍卖出了万元的辣价钱。

康有为行书鲍照《飞白书势铭》

与人们对书法作品的热爱相照应，书法史中有着多种多样的笔法，研习怎样写好书法作品。书论中，有人从用锋的角度研究，于是出现了“驭锋”“衄锋”“蹲锋”等笔法（参见《玉堂禁经》中的“九用”）；有人从笔锋的空间运动形式来研究，于是出现了“平运”“绞转”“提按”等笔法；有人从毛笔的用力方式来研究，于是出现了“推、拖、捻、拽”等笔法……。

从力学的角度来说，书法也就是力量使用方法，因为毛笔的运行是靠力量来驱动的！使力的方法有很多。唐朝的林蕴在《拨镫序》中讲其师祖卢肇传给了他“推、拖、捻、拽”这四种使力方法。卢肇说：“子学吾书，但求其力尔。殊不知用笔之力，不在于力；用于力，笔死矣……吾昔受教于韩吏部，其法曰‘拨镫’，今将授子，子勿妄传。推、拖、捻、拽是也。诀尽于此，子其旨而味乎！”

但是这四种使力方法，以实较之，似仍不足。如有人说，在“推、拖、捻、拽”之外，还包括“提、按、甩、压、抖”等使力方法。其中涉及的“抖”，得到过书圣王羲之的提倡。王羲之《题卫夫人笔阵图后》,最早提出“振动”这一概念：“夫欲书者，先干研墨，凝神静思，预想字形：大小、偃仰、平直、振动，令筋脉相连，意在笔前，然后作字。”

那么，这个“抖笔”之法在历史上都哪些名人谁用过？它主要包括哪些内容，其实用价值又如何呢？

第一，南唐后主李煜。

据说南唐的后主李煜就使用“抖笔”（史称“颤笔”）来进行书法创作，他写的字，因此被称为“金错刀”。《宣和画谱》中说：“李氏能文善书画。书作颤笔曲之状，遒劲如寒松霜竹，谓之金错刀……后主金错刀书用一笔三过之法，晚年变而为画，故颤掣乃如书法。”所以，“金错刀”概指在书画创作过程中，所使用的“颤抖拖拽”的笔法。

“金错刀”用笔扭曲盘旋，系用“抖笔”写成，形如颤抖。它在书写时忌顺笔平拖，作书点画经过三折，始能圆满浑成：落笔藏锋为第一折，提笔转锋顿挫引笔为第二折，回锋收笔为第三折。元代《图绘宝鉴》中说：孙尚子，善为颤笔，见于衣服、手足、木叶、川流诸处，皆若颤动。

李煜书法

第二，北宋大书法家黄庭坚。

到了宋代“抖笔”大兴（史称“振笔”）。王羲之认为“笔忌直过”，平拖出来的线条呆板而缺乏变化。为了提高点画质量，“抖笔”这种方法受到了宋人的高度重视。宋代姜夔《续书谱》说：“余尝历观古之名书，无不点画振动，如见其挥运之时。”其中，宋代最擅长“抖笔”的就是著名诗人、学者，名列“宋代四大书法家”之一的黄庭坚。

黄庭坚极具悟性和创造力，他有意在点画中“抖笔”，使其书法作品面貌一新，极富个性，“造成的线条波动的视觉形态始终是给人印象最为强烈的一点”。其具体方法是“在常规性运行中增加提按的次数”。美院博导邱振中说：“黄庭坚恰恰借助在笔画运行的过程中，加入额外的提按动作来弥补线条内部运动欠丰富、线条中部薄弱的情况。横画、竖画、撇画、捺画，他都会在运行的过程中即兴加入提按动作，以改变笔法的单调，增加线条的运动变化。”

第三，清末遗老李瑞清。

李瑞清(—)字仲麟，号梅庵、清道人，清末民初著名学者、教育家、书画家。两江师范以其所定嚼得菜根，做得大事为校训。李瑞清是碑学大家，主张以碑学融入帖学，以碑之笔法入帖，反对以帖笔法入碑（“纳碑入帖”）。其书法各体偕备，尤工篆隶，秀者如妖娆美女，刚者如勇士挥槊，潇洒俊逸，各具神态，形成书法中的“金石书派”。著名国画大师张大千、著名书法家胡小石、李仲乾、黄宏图皆出自其门下。

李瑞清的笔法上也喜欢用“抖笔”。姜寿田说，李瑞清以纸追石，以笔追刻，用颤之笔来表现碑法。不过“抖笔”也不能用得过分，否则会受非议不少。马宗霍说：“清道人(李瑞清)自负在大篆，而得名则在北碑，余独爱其仿宋四家，虽不形似，而神与之合，其行书尤得力于山谷，晚岁参以西陲木简，益臻古茂。然不无矫揉造作之处，世人不求深造，一意颤抖效之，古意全失，遂成诟病。”（《霎岳楼笔谈》沙孟海也说，学李瑞清的人，颤的过分，益发不成样子，弄得学李瑞清的字愈加出丑。李瑞清的字书价陡落，他们也该负一分责任。

李瑞清的“抖笔”

“抖笔”亦称“颤笔”“振笔”，它是书法中的一种重要笔法。书法家黄简将“抖笔”称为“振笔”，他说“振笔就是行笔中有意连续摇动手腕……手腕的摆动，不但可以调整尖锋的位置，还可以造成线条的波动。所以有时候书家特地摇动手腕，以创造动的效果。“

古代著名的书法作品，存在大量点画振动的情况。如宋代大书法家米芾的《多景楼》“泛”字，的最后一捺就是用振笔写成，增加线条的灵动感。文征明《游虎丘诗》中“剑”字右边的一竖，也是用“振笔”写成。开车时算一条完全直的路，也要扭动驾驶盘转弯，不断地调节方向，书法的道理也是一样的。

不过显然“抖笔”也不能用得过分，否则就会变成江湖书体。入民国后，李瑞清蛰居上海，穷困潦倒（全家三十多口人要养活），靠卖字为生。卖字的过程中，为了标新立异，他就经常过分“抖笔”。（时称上海卖画或要官帽大，或字要怪。）这有点类似今天的江湖书法家为了吸引观众注意，而采用的针管射墨等等吸引眼球的书写方法。如此“抖笔”让李瑞卿的字在当时名震一时，获得很好的市场销量，但是却影响了他书法的历史地位。（而今很多人研究的李瑞清书法，皆是他那时在上海卖字时所书的怪字，这大大影响了人们对他的评价。）

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那么，今天我们在使用书法的时候，在考虑到各种笔法技巧的时候，就要注意灵活运用，根据书写的实际需要来进行操作，不要纯粹是为黍而书，那样的话，虽然炫目一时却并不能真正地提高书法的艺术价值。