吴门画派高手,文徵明得意弟子钱毂,勤
2024/1/14 来源:不详钱毂,江苏苏州人。字叔宝,号磬室。文徵明弟子。
少孤贫,失学,成年开始读书。从文徵明学诗文、书画,学习刻苦,传说曾抄古籍几万卷。画名重于时,为吴门画派中高手。善绘山水、兰竹,意趣古淡,疏朗清新,风格近其师。工书法,笔力见功夫,挥洒自如,有屋漏之痕、折钗之势。
1.《定慧禅院图》
▲《定慧禅院图》定慧寺在苏州著名的双塔附近,北宋著名诗人苏轼曾与定慧寺僧颇有交谊。明正统五年(年)所刻《东坡先生遗墨》碑跋文记载:“苏文忠公两官杭州,复守湖州,往来湖州,未尝不至定慧寺,故寺中题咏独多。”此卷专以寺院为表现对象,从山门到佛堂直至殿中的塑像都作了清楚的描绘,是一幅写实风格较强的作品,为我们研究明代寺院建筑的布局、形制、内部装置等提供了形象的资料。
2.《虎丘前山图》
▲《虎丘前山图》钱穀主张绘画师法造化。他曾说:“丹青者,熔以法,模以天。”此幅作于隆庆元年丁卯(年)钱穀59岁时,写虎丘山前山实景,描绘了从二山门到山顶佛阁的景象。千人石、剑池、双吊桶、虎丘寺塔皆收入幅中。从题诗上看,画家是着意表现秋天空林落木、清寂高旷的景致,借景抒情,传达出寻胜访幽的文人雅趣。与《求志园图》一样,此幅山水不只是虎丘山云岩寺的简单再现,而是画家根据画面需要将有特征性的景物进行了重新安排,是意笔楼阁与文人山水紧密结合之作。如果去掉画面中虎丘寺塔等特殊性建筑物,则完全变成了一幅纯文人山水画。
3.《求志园图》
▲《求志园图》画家从右侧园门画起,以怡旷轩、风木堂、尚友斋为中心,前有庭,后有园,渐次展开,王世贞所撰《求志园记》中采芳径、文鱼馆、香雪廊皆按图可索,抚记展图,这座“旦而旭、夕而月、风于春、雪于冬”的甲第名园中当年文人云集、清谈雅会的盛景似乎随着手卷展开历历在目。虽写实景,却不是简单的再现,更注意了人造景观与湖渚山色的自然风光的谐调与结合,突出了中国古代“虽由人造,宛自天成”的造园理念,用修篁古木、冬梅花篱、白鹅紫鸳表现画主人对归隐生活的向往,是托物言志的再创造。事实上,由于画家与画主人在情感、思想、旨趣上的相通,图中寄寓的对天地灵秀、淡泊胸襟的意趣追求,同样是画家本人的内心写照。
4.《上方寺图卷》
▲《上方寺图卷》▲《上方寺图卷》▲《上方寺图卷》此图为钱毂六十三岁时所摹文徵明之作。作者以俯瞰的角度写上方山的山势变化,虽为江南丘陵,却具丘壑之美、林泉之胜,同时也恰当地表现出江面的辽阔。在此优美的环境中,深谷寺院更显幽然绝世。此图设色为青绿重彩法,却具氤氲之气,想来是渲染用水酣畅所致。山峦用笔因勾斫与披麻皴并用,所以既表现了其凝重之感,又具文人画灵秀之趣,一派江南山峦的特点。
5.《晴雪长松图》
▲《晴雪长松图》6.《兰亭修契图》
▲《兰亭修契图》