此景凭谁拟何处金昌亭下暮烟中唐寅金

唐寅山水早年学周臣画，后师法李唐、刘松年，以小斧劈皴为之，雄伟险峻，而笔墨细秀，布局疏朗，风格秀逸清俊又拜沈周为师，在南宋风格中融元人笔法，一时突飞猛进，以至超越老师周臣，名声大振，有出蓝之誉。唐寅成就最大的为山水画，最大的成就就是能把南派的氤氲与北派的雄浑完美结合，同时代人便将他和沈周并列为当代第一。

唐寅画像

唐寅的风格对于学术圈而言至今还不能完全摸透，一些前辈专家均有专文论及，而所得结果多有不同。市场上对唐寅真迹也是一画难求，一旦出现必然会引发热议，因而确定本作真伪也成了当务之急。

LOT-唐寅（-）金昌暮烟图

99×48cm

设色绢本立轴

｜题识｜：霜前柿叶一林红，树里溪流极望空。此景凭谁拟何处，金闾亭下暮烟中。唐寅。

｜题签｜：唐寅金昌暮烟图。钤印：黄氏怀萱堂藏（朱）

｜钤印｜：唐子畏图书（朱）、唐寅私印（白）

｜鉴藏印｜：青松绿竹山人（朱）、醇士（朱）、吉荪（朱）、黄氏怀萱堂藏（朱）

｜说明｜：黄文根，斋号怀萱堂，广东清远人。民国著名收藏家，与同乡朱汝珍友善。藏品以吴门画派作品最为丰富，如沈周《怀萱图》等多件名作均为其旧藏。

｜出版｜：1.《式古堂书画汇考》二，卞永誉辑。

2.《唐伯虎全集》，中国书店，年。

3.《历代著录画目》，福开森辑，江苏广陵古籍刻印社出版，年；

4.《中国书画全书》第页，卢辅圣主编，上海书画出版社，年；

5.《唐寅》第页，谢建华著，吉林美术出版社，年。

视频来源：CCTV4-国宝档案

据《式古堂书画汇考》著录本幅为：“绢本，小挂幅，淡色，疏树溪山，云烟横销，水次扁舟，一派江天暮景。”从书中描述看，除了“水次扁舟”以外，几乎都是本图中所呈现的。阊门是苏州古城西门，一直通往虎丘方向，也是水路运输的重要码头。唐寅笔下以阊门为主题创作的作品还有好几件流传下来，比如著名的就有《金阊送别图》、《金阊别意图》等，而在这些画中，都出现了不少停泊的船只。而《式古堂书画汇考》中，仅盖着卞氏本人藏印的才是作者本人收藏，而绝大部分所记载藏品都是所过眼的他人藏品，这记载中便不免产生错误。

上海博物院藏《黄茅小景图卷》局部

明李开仙《中麓画品》是最早介绍唐寅师承的：“其源出周臣，沈石田。”而江兆申先生在著作中也说：“唐寅与周臣的关系可能在二十岁以后，二十九岁以前，并且唐氏一直坚持向沈周学习。”唐寅三十岁以前作品极其罕见，现存早期的唐寅绘画能够确定真迹的，据所知仅有藏于上海博物院的《黄茅小景图卷》，吴湖帆旧藏《江深草阁》图以及故宫博物院所藏《风木图》，估计全世界公私收藏内不会超过十件。在本作中出现了一些与周臣相似的线皴，不过在绘制的时候作者刻意没有去追求重复与力度，因此线与线，块面与块面的关系没有后期作品区分得那么明显，而与上述的几件早年作品绘制方式有颇多相似之处。

吴湖帆旧藏《江深草阁》图

故宫博物院藏《风木图》

近来龙美术馆展出的《吴中名贤尺牍卷》中，有一则唐寅写给好友杨季静的信，书法与平时所见不类，比较瘦硬。但此卷中另外如祝允明、吴宽等书法又特别典型，加之是项子京旧藏，可以说这卷能称为鉴定吴门书法的标准品。而本作中的书法，与龙馆所藏，一望可知是出于一手，同样瘦硬，结字偏于李北海，而用笔捎带一点颜体的感觉。其中如横划起笔重按，单人旁撇重竖短这些与唐氏成熟期标准件截然不同的写法可以视作这一时期书法的重要特征。尤其是出现的相同三字中，“唐”“凭”二字几乎是一模一样的，可以说两者的书写时间非常接近。本作共钤有三枚印章“唐子畏图书”，“唐寅私印”和“吴趋”。鉴于唐寅一生用印颇多，一时有两枚印章还未找到可以应证的。而“唐寅私印”一枚，却与台北故宫博物院藏《守耕图》，上博所藏《秋风纨扇图》上的对比是完全一致的。

本幅钤印

上博藏《秋风执扇图》钤印

本幅《金昌暮烟图》与《吴中明贤尺牍》落款对比

值得一提的是，画上题诗“霜前柿叶一林红，树里溪流极望空。此景凭谁拟何处，金昌亭下暮烟中”，这段文字已经成为了与“霜叶红于二月花”一般描绘秋天景象的经典诗句。纳兰性德在他的《菩萨蛮》中直接化用此句，作“柿叶一林红”。从唐寅的诗句中，我们也能感受到在描绘一种生机勃勃的秋天，这与此前所有诗人创造的萧瑟秋景便截然不同。结合唐寅自身经历，因他在二十五岁左右亲人相继离世，沉重的打击使得他幡然醒悟，一改之前玩世不恭的形象，终于在二十八岁时一举夺得“南京解元”（即乡试第一名）。诗句中的“极望空”，“凭谁拟”这样的字句都突出了一个意图向最上层攀爬，心有不甘的士人形象。而唐寅在中解元第二年便遭遇“程敏政案”而身陷其中，出狱后自知仕途无望，此后仅寄情山水。正如他在后来漫兴组诗中开篇即说：“十载铅华梦一场，都将心事付沧浪”，这时的诗句中早已看不到早年那个“名不显时心不朽，再挑灯火看文章”时的雄心壮志了。