上海工美2022秋拍来自昆山的美妙旋律

昆曲发源于元末明初的昆山，嘉靖年间，魏良辅改革昆山腔的声律和唱法，创水磨调。水磨调保留了昆山腔自身流丽悠远的特点，吸取了海盐腔、弋阳腔等南曲的长处，使唱腔更为灵动温雅、委婉缠绵。同时结合北曲结构严谨的表现方法，集南北曲优点于一体。随着水磨调的兴起，文人争相填词作曲，使得昆曲从地方戏种真正传唱大江南北。明代嘉靖万历年间，昆山梁辰鱼以水磨调创作《浣纱记》、《江东白苎》，将昆曲进一步发扬光大，太仓王世贞有诗云“吴阊白面冶游儿，争唱梁郎雪艳词”，可见梁辰鱼作品影响之大。后来清代王公贵胄以昆曲作为第一雅部正声，乃至徽班进京，都和梁辰鱼对昆曲发展的贡献有着千丝万缕的关系。

清代初年，从王公贵族到江南士庶都喜听昆曲。达官贵人府中多有戏班优伶以供消遣。康熙二十三年首次南巡，苏州行宫设拙政园，帝茶饭不思，于苏州织造祁国臣府邸看昆曲二十余出，龙颜大悦。此事于清初人姚廷遴的笔记《历年录》中有详细记述。自此昆曲得到了官方正式认可，成为唯一能在宫廷内表演的雅乐正声。康熙五十九年，吕士雄等搜集江南的昆腔名曲，编成《新编南词定律》，是为最早的昆腔曲集之一。

上海工美秋拍集胜专场中，有梁辰鱼代表作两种及康熙五十九年内府初印本《新编南词定律》，恰是明中末期至清初昆曲发展和演变历程中三种里程碑之作。

LOT康熙内府初印本《新编南词定律》十三卷首一卷

清古吴吕士雄等编

清康熙五十九年（）香芸阁刻本

太史连纸线装原装八厚册一夹板

钤印：上海图书馆藏、上海图书馆退还图书章

起拍价：

是书为清初著名南曲曲谱集，编纂者吕士雄、刘璜等均为江南人，通文辞音韵，所搜曲子采用昆曲声腔，全书十三卷,收黄钟宫、正宫等曲牌,分引子、过曲、犯调,共计两千零九十支曲子。搜罗宏富，几可称为清初昆曲“全集”，也是传世最早昆山腔曲集之一。

故而此书作为早期南曲谱，历来极受重视，尽在公藏，民间罕有流传，拍场从未见全套，更遑论此太史连纸初印善本。

据《中国古籍善本总目》P著录，是书存两种样式，一种墨印本、一种套印本。据《〈新编南词定律〉非第一部戏曲工尺曲谱考辨》一文可知，墨印本为清康熙五十九年初印本，书内“弘”字不避讳。而朱墨套印本印于乾隆初年，和硕庄亲王奉敕主管律吕正义馆，馆臣徐应龙以康熙原版增刻工尺谱，为朱、墨二色套印本。每卷曲末增刻有“徐应龙御天重校”字样，书内“弘”字避讳。所以，此书墨印本为先，套印本为后印。比对国家图书馆所藏朱墨套印本书影和本书，字体完全一致，实为同一书版所印，且本书印工更为清晰，《中国古籍总目》将套印本题为康熙59年本，当是有误。

（拍品同叶弘不避，末叶无徐应龙条）

卷首有康熙59年榖旦主人自识，并刻有“恕园主人、游戏三昧”印章款识。据《中国曲学大辞典》“《新编南词定律》”条“卷首有康熙五十九年()恕园主人(即后来的雍正帝胤禛)序”，另据周维培《曲谱研究》云“有内府刻本及香芸阁刻本，两种版本面貌相同，惟卷首序文，内府本题‘恕园主人’，香芸阁本题‘榖旦主人’。按，恕园主人，是雍正帝胤禛即位前的自号。”《大辞典》和《研究》的观点，此书所谓两种版本，实际为同版本不同印次，当为胤禛即雍正帝前所刻，为清内府刻本。

本书为墨印之初印本，雕版精良，点划清俊，太史连纸抚印。按金、石、丝、竹等分为八册，清代旧装古雅。书首刊有香芸阁牌记。此书为昆剧研究学者穆藕初旧藏，身后经遗属捐赠华东戏曲研究院昆曲演员训练班，故每册护页有年“华东戏曲研究院昆曲演员训练班”纪念贴纸。此后又入上海图书馆，钤“上海图书馆藏”，不知何时退还，钤“上海图书馆退还图书章”印。据李俊勇、杨海帆《南词定律版本考辨》一文，作者按照馆藏书目索骥，曾经去上海图书馆调阅香芸阁本《新编南词定律》，被告知已不在库内，应该就是本拍品。

穆藕初(-)，上海浦东人，近代实业家、棉花专家，著名昆剧研究者，昆曲文献收藏家。

LOT穆藕初旧藏明容与堂刻本《李卓吾先生批评浣纱记》二卷

明昆山梁辰鱼撰

明万历间容与堂刻本

竹纸线装四册一夹板

钤印：上海图书馆藏、上海图书馆退还图书章

起拍价：

《浣纱记》取材自《史记》吴越世家与赵晔所著《吴越春秋》，通过越王勾践、吴王夫差、范蠡、西施等人物，演绎春秋时吴越两国的兴衰，用辞典雅华美，是首个真正让昆曲发扬光大的水磨调舞台戏剧，被誉为“昆曲开山之作”。

张岱《虎丘中秋夜》一文记载百姓合唱：“虎丘八月半，土著流寓、士夫眷属、女乐声伎、曲中名妓戏婆、民间少妇好女、崽子娈童及游冶恶少、清客帮闲、傒僮走空之辈，无不鳞集……皆铺毡席地坐……鼓铙渐歇，丝管繁兴，杂以歌唱，皆‘锦帆开，澄湖万顷’，同场大曲”。“锦帆开，澄湖万顷”一句正取自《浣纱记》中词。

拍品为万历间容与堂刻本，十行二十二字，白口，四周单边，眉栏镌评，字体整饬，刊刻精良，卷首“总评”。据《万历刊本三刻五种传奇考略》一文考，此书与容与堂刻《西厢记》、《琵琶记》等书比较，版式字体非常一致，判断与《西厢记》等同属容与堂“五种传奇”，《西厢记》属“初刻五种传奇”，此《浣纱记》属“三刻五种传奇”。这三次刊刻传奇，是容与堂继刻《水浒传》之后又一重要刻书活动。

（参考图：国图藏容与堂本《水浒传》）

（参考图：国图藏容与堂本《李卓吾先生批評琵琶記》）

是书海内流传极罕，拍场未见。《中国古籍善本总目》P著录仅国图、上图二家公藏，今查“上海图书馆古籍目录”系统未发现此书，可知已退还，即拍品此本。此外台北某图书馆有郑振铎所藏，为《浣纱记》、《金印记》等五种（郑振铎《劫中得书记》提到这批书从陶湘处所得），其中《绣襦记》册前有郑振铎手书题记：“此绣襦记二卷，为明末苏州刊本……予尚有金印合纵记、浣纱记、香囊记等……”。由上可知，此《浣纱记》世存仅三套，国图一套，台北一套，此外即拍本拍品，再无他本。

昆剧研究学者穆藕初旧藏，身后经遗属捐赠华东戏曲研究院昆曲演员训练班，故每册护页有年“华东戏曲研究院昆曲演员训练班”纪念贴纸。

穆藕初(-)，上海浦东人，近代实业家、棉花专家，著名昆剧研究者，戏曲文献收藏家。

LOT版刻逸品《江东白苧》二卷

明梁鱼辰撰

民国乙卯（）董康诵芬室精刻红印本

皮纸线装二册

钤印：仁和吴昌绶伯宛父印、淡北梵天阁林氏收藏、梵天阁、双照楼夫妇珍玩

起拍价：

此书为民国版刻逸品，行楷上版，灵动飘逸，薄皮纸洁柔细嫩，朱砂墨浓艳繁红。梁辰鱼(-)，江苏昆山人，身高八尺，多须，放荡不羁，任侠好游，又多才多艺，精通音律。以例贡为太学生，嘉靖二十三年受聘为江浙总督胡宗宪幕下书记，与当时名士茅坤、沈明臣、徐渭同在幕中。嘉靖中叶，魏良辅在昆山腔基础上创立委婉流丽的水磨调，梁辰鱼据以谱曲，作传奇《浣纱记》，又以昆腔作散曲《江东白苎》，辞藻华美，多写艳情，风靡一时，开“白苎派”之先声。明代王世贞在其诗《嘲梁伯龙》中，有“吴阊白面冶游儿，争唱梁郎雪艳词。”句，时人称之为“曲中之圣”。《巴溪志》称：“辰鱼字伯龙，以任侠名，最善词曲，与嘉靖七子相抗衡，所著《江东白苎》，至今尤脍炙人口。”