隐居图行到水穷处,坐看云起时

1．《晞发图》

▲陈洪绶《晞发图》

《晞发图》是晚明画家陈洪绶晚年之作。作品绘一长发披肩、髯须飘逸的高士，酣饮微醉，怡然自得，颇有放浪形骸之态。画中陈设古雅、花竹清幽，用笔劲健有力，设色娴雅古淡，气格超凡磊落，颇见陈洪绶雄浑沉厚、凝重迟涩的用笔特色。

2．《高士图》

▲卫贤《高士图》

《高士图》为禁止出境展览的“国宝”级文物，也是卫贤唯一可信的真迹。图中高山崔嵬，巨峰壁立；流水汤汤，林木葱茏；梁鸿、孟光，举案齐眉。此作既有卫贤被赞为“神品一人”的界画技艺，又有“浑厚可取，而皴法不老”的山水笔法，呈现出以卫贤为代表的五代十国画家承唐启宋的笔墨特色。可谓了解南唐山水画作的重要史料。

3．《弹指阁图》

▲高翔《弹指阁图》

《弹指阁图》绘竹篱小院，古树参天，画面秀润清逸、淡雅简净，意境苍古绝俗、静谧悠远。弹指阁曾是扬州城历史上的著名建筑，为僧人文思居址。“弹指”出自《僧祗律》，寓意时光短暂。整幅图虽简约，却自有博大开阔之气，是画家“咫尺之间，天宽地阔”的典型之作。

4．《秋窗读易图》

▲刘松年《秋窗读易图》

《秋窗读易图》绘古时文人隐士远离尘嚣，沉浸诗书的理想生活。图中古松参天，霜叶如花，秋江澄静，远山苍茫，有高士于山川胜景中结庐而居，临水读《易》。历代归隐山林的文人，便是在这水光山色、枫丹松绿间，体悟自然之道，并孕育出了深厚的人文素养及风雅的生活情趣。该图生动地展现了隐逸文人的日常生活图景，不愧其“院人中绝品”之名。

5．《商山四皓图》

▲马远《商山四皓图》

《商山四皓图》绘秦末汉初隐居于商山（今陕西省商洛市境内）的四位高士之超迈风神。画中绘冈峦起伏、老树横斜之景，四位高士或策杖而立，或对弈酣战，俊逸磊落。全卷以水墨绘成，山石用马远标志性的“大斧劈皴”，笔法流畅淋漓，苍劲有力。即便该作并非马远亲笔，就其珍贵的艺术性和历史价值，仍应为世人所重。

6．《渔父图》

▲吴镇《渔父图》

“渔父”是中国文化史上智慧和隐逸的象征，文人墨客常以之为题，抒发高蹈情怀。吴镇所画《渔父图》绘烟波杳渺间，渔父孤舟独钓、怡然自得之景，既突显出江南水岸苍润浑厚的特色，亦营造出渔人“云散天空烟水阔”的自在心境。画中多作湿笔，水墨纷呈，闲远润滋。虽作于近七百年前，今日赏读，却依然有“元气淋漓幛犹湿”的美妙体验。

7．《千人石夜游图》

▲沈周《千人石夜游图》

《千人石夜游图》为沈周晚年佳作，绘虎丘胜景之“千人石”景致。画卷未采用全景式构图，而是以较低的视点，朴实地描绘出月夜静石台、心地自清幽之景。石台右侧，一高士策杖，驻目远眺，使画面更添幽寂之意。此图笔墨浑厚纷披，设色朴淡雅致；山石施斫拂式短笔皴，平石以淡墨渲染肌理，矾石点苔又取法于“元四家”之吴镇。然而，画家在描绘千人石的实景特征时，点到即止，留给观者对“自然山水”与“胸中丘壑”二者的联想空间。

8．《麓村高逸图》

▲涂洛杨晋《麓村高逸图》

《麓村高逸图》乃王翚与涂洛、杨晋合作而成。其中涂洛写人物，杨晋作庭院布景，王翚补竹石。涂洛所绘人物为清代鉴藏家安岐。画中安岐盘坐于虎皮之上，一旁有书童侍候。四周景色雅致，芭蕉凝绿，湖石蜷皱，丹鹤独立，水波不兴，轻烟萦回。通览全卷，笔意潇洒隽秀，设色清逸温润，虽为合力之作，然笔墨神合，似出一人之手。

9．《徐玟图》

▲杨晋王翚《徐玟图》

《徐玟图》由王翚、杨晋师徒二人合作绘制，杨晋画人物，王翚补山水。画中人物描绘生动，笔法细腻秀润，设色淡雅清丽，展现了徐玟清隽俊逸、旷怀高远的气质。四周景致清幽恬淡，可见乔松虬曲、修篁遍野、石苔苍翠、清泉淙淙，共同映衬出徐玟的高逸之风。此作让徐玟这位埋没已久的人物重新走进了研究者的视野，为考证其生平事迹提供了宝贵的图像资料。

10．《秋景山水图》

▲赵佶《秋景山水图》

《秋景山水图》被专家定为“国宝”级画作。画中绘一高士倚松而卧，看山间云起、鹤舞长空之状。此作无款，因日本室町时代的文人能阿弥之题款“皇帝山水笔”，而被鉴定为赵佶作品。此作或为春、夏、秋、冬四景之一，其中春景已佚，夏景写山风拂长松，冬景作白雪覆翠竹。三幅画作的选题与构思皆引人入胜。