明月松间照,清泉石上流

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1．《鼠石图》

▲明朱瞻基《鼠石图》

《鼠石图》绘一小鼠于石上机警回首、四处寻视，石下杂草丛生，蔓间叶阔瓜垂，行笔简率随意、天然巧成。民间传统中鼠和瓜都有“多子”之喻，故而常组为一图，祈祝多多得子、早早富足。该图是明宣宗朱瞻基祈祝或庆贺皇家得子而绘，构图不拘、逸笔草草，是其代表作之一。

2．《祥龙石图》

▲宋赵佶《祥龙石图》

《祥龙石图》是《宣和睿览册》目前仅存的三帧之一，曾因战乱辗转多地，二十世纪五十年代被国家购回，并定为国家一级文物。画中绘太湖石一尊，蜿蜒若蛟龙，极具腾涌之势。石上书有“祥龙”二字，题跋中称其为“瑞应之状”，可知此图是宋徽宗稳固朝政、安抚民心、祈求福祉的象征图式。全图“诗、书、画兼备，堪称三绝，真稀世宝也”。

3．《松石图》

▲明程嘉燧《松石图》

此《松石图》是程嘉燧名下的“双胞胎”画作之一。二图尺幅等大、布局雷同，远观难分彼此。细审则可见，南博本在用笔的多样化与层次的丰富性方面似更为出色。此二作在《明画全集》中得以同步亮相，为人们理解程嘉燧笔墨的“深静枯淡”“意趣闲逸”之妙提供了可能。

4．《竹石图》

▲清郑燮《竹石图》

《竹石图》绘墨竹两竿，倚石而生，清逸俊秀，风流潇洒。画家以竹自励，表现胸中气节，既有林泉之志，又见士人风骨，更饱含了其对天下生民的殷切关怀。此作恰如画家诗中所言：“衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声。些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。”

5．《碧梧苍石图》

▲元陆行直《碧梧苍石图》

《碧梧苍石图》是陆行直目前所知的唯一传世画作。该作是陆氏致政归乡后，怀念已故好友张叔夏（张炎）与家妓卿卿而绘。画中湖石凝重，碧桐带雨，翠柏含愁，寄寓了陆氏对故人的深切思念。而画中陆氏及其友人题写的十六首词作，更奠定了该图在词画唱和史上的名品地位。

6．《千人石夜游图》

▲明沈周《千人石夜游图》

《千人石夜游图》为沈周晚年佳作，绘虎丘胜景之“千人石”景致。画卷未采用全景式构图，而是以较低的视点，朴实地描绘出月夜静石台、心地自清幽之景。石台右侧，一高士策杖，驻目远眺，使画面更添幽寂之意。此图笔墨浑厚纷披，设色朴淡雅致；山石施斫拂式短笔皴，平石以淡墨渲染肌理，矾石点苔又取法于“元四家”之吴镇。然而，画家在描绘千人石的实景特征时，点到即止，留给观者对“自然山水”与“胸中丘壑”二者的联想空间。

7．《窠石平远图》

▲宋郭熙《窠石平远图》

《窠石平远图》是郭熙以其著名的“三远”法（高远、深远、平远）之“平远”法为表现方式的画作，被专家定为“国宝”级作品。图中以平视的角度作疏树拳石、野水曲折之景，水岸绵延无尽之处，几座山峦拔地而起，平旷苍茫之意随之而生。此图是郭熙有纪年的作品中最晚的一幅，作于元丰戊午年（年），其时郭熙年已八十左右。图中稳健而多变的用笔，展现出郭熙承前启后之绘画大家的过人技艺。

8．《秀石疏林图》

▲元赵孟《秀石疏林图》

赵孟绘竹石，强调“以书法入画”，此幅绘古木新篁生于平坡秀石之间，以飞白法画石，以篆书法绘树，纯用水墨表现，是其“书画同源”之理论在绘画实践中的具体体现，也是元代文人画最有代表性的作品之一。

9．《猫石图》

▲清朱耷《猫石图》

此图为朱耷71岁所作。全幅景致简洁，绘一只白猫蹲于石巅上拱背缩身，与山石浑然合成一体。它闭目养神，全然无心观赏四周荷花、兰花等俏丽的景致。作者显然运用了象征隐喻的手法，将客观的意象与主观的意识作了巧妙而含蓄的结合。他以心静如水的猫暗喻自己在清王朝统治下不闻不问，远离世俗的隐遁行为。图中荷叶及无名花草以墨气淋漓的泼墨法绘成，与白描勾勒，寥寥数笔的猫、石形成视觉上的黑白对比，不同色调的深浅变化，丰富了画面的空间层次，从而使全卷既充实又空灵。

10．《梧竹秀石图》

▲元倪瓒《梧竹秀石图》

图中绘湖石挺立，高梧疏竹映带左右。树干和秀石行笔匆匆急就，以阔笔湿墨描绘梧叶，虽是“逸笔草草，不求形似”之作，却颇得苍润淋漓之墨趣，别开生面。