吴中胜景沈周虎丘十二景图册欣赏

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《虎丘十二景册页》（也有资料中称之为《虎丘图页》）是沈周晚年的代表作之一，这套作品名为“虎丘”，实际上，作品中所画的是吴中地区的十二处胜景：虎丘山、玄墓山、虎山桥、南峰、横塘、光福山、天池山、贺九岭、上方山、觉海寺、姑苏台、莲花峰。但是，这十二处胜景却并没有成为沈周这套作品中每一幅作品的名字。大抵上，画作表现了地理的胜景，而未采用地理名字来命名作品。这倒是沈周这套画册作品的一个与众不同之处。

在这些作品中，沈周以极其熟练的吴镇笔法，以不同构图视角对景色做了描写。有的作品，沈周是以传统的远距离俯视的视角来描绘景色。而有的作品则拉近了观景的视角，尽管还略带一些俯视的视角，实际上却属于与远观完全不同的视角。有的作品甚至将俯视的角度进一步降低，形成了类似平视的角度。这样的画法在古代山水画中是不多见的。这一方面是因为作品的册页形式——因为册页空间较小，观景的焦点比较集中，容易拉近视角，放大某一景物做专门描写；另一方面也因为沈周技法的纯熟，可以熟练地将不同的视角构筑在同一册页作品的表现之中。

沈周在《虎丘十二景图册》中大量使用了让人颇感亲切的视角，以及包含文人情调的用笔方式。这套图册尺幅不大，沈周采用如此视角和用笔，无疑让观图者在浏览册页作品时，不会有拘束感。

沈周对建筑的把握也很见其绘画功力。南朝谢赫在其绘画的六法论中强调“指物象形”是画家最重要，也是最基础的功夫。南朝以降，这条被奉为圭杲的理论却鲜有文人画家可以做到。职业画家自然不用说，这是他们自幼受到的绘画训练中不可缺少的组成部分。文人画家则不然，因为强调绘画作品要表现自我的思想境界，以及文人画家可能在绘画基本功训练阶段未必如职业画家那般严格而刻苦。文人画家的指物象形能力总体来说是不及职业化家的。

作品中展现了大量的建筑。比如佛寺和其中的浮屠。沈周并没有用极其严谨而又反复的界画笔法描绘建筑的勾心斗角，他采用了类似白描的线条，通过简单的格子线条将苏州建筑的清雅之气展现得淋漓尽致。灰顶白墙的建筑，与一株株修竹，并一棵棵参天古树，一同组成了文人眼中的苏州。

越是小的作品，越见作者的匠心独具。在这套作品中，沈周将不同景色以不同构图形式出现。有的楼阁独立于山坡之上，凭虚御风，周围修竹摇曳。阁上远眺，群山收于眼底；有的建筑，游人拾级而上，摩肩接踵，居高俯瞰，古松、幽径层次翕然；还有山间一角，文士二三，相与交谈，虽在嶙峋怪石之下，却自在安详；更有开阔平坦的平台若干，游人三三两两散坐其上，山风穿过不远处凉亭，轻抚着山崖上侧生的树叶，沙沙作响……

沈周以不同的视角、不同的场景，将不同的人物和植被融合在一起，构成了一幅内容相同的苏州画册。这独特的匠心真是无愧于他吴门派鼻祖的头衔。

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