十泉图泉眼无声惜细流,树荫照水爱晴柔

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1.《携琴听泉图》

▲明文徵明《携琴听泉图》

《携琴听泉图》绘泉水之畔平坡空地，中坐二人正欲抚琴赏泉。其侧虬松扶摇直上，树干斑驳，枝叶繁茂，蔚然深秀。平台之下为石板拱桥，桥上一侍童携琴款款前来。

2.《松泉清音图》

▲明丁云鹏《松泉清音图》

图绘远山耸立，云雾缭绕，溪流潺潺，高松虬曲，文士停琴，临岸深思。本幅人物造型古拙，气质端庄文雅，体现了明后期文人画注重表现个性的风尚。人物衣纹运用“高古游丝描”，细劲而“笔力伟然”，具有古朴之感。山石树木勾勒添色，用笔秀润工谨，设色明净古雅，营造了一种静谧幽远的意境。

3.《落木寒泉图》

▲清王时敏《落木寒泉图》

此图是画家72岁时所作，写太湖秋高气爽之景色。设景简略，绘平坡疏树，山麓茅亭。在画法上宗法倪瓒，山石树木勾勒用渴笔正锋侧出，转折处露锋芒而笔墨浑然，但点叶与小树画法仍近黄公望笔意，其苍厚蕴藉的风致反映的是画家晚年的典型面貌。

4.《春泉小隐图》

▲明周臣《春泉小隐图》

“别号图”源自园林题材绘画，是明代吴门山水画中的一个独特种类。《春泉小隐图》属“别号图”的典型画作，乃国家一级文物。画绘巉岩巨石，苍树浓荫，树下轩堂四敞，文士小憩，全图构成了一种寓意精巧而层次丰富的艺术形式，反映出明代吴门山水画丰富立体的社会文化功能，具有独特而隽永的魅力。

5.《陡壑奔泉图》

▲清王翚《陡壑奔泉图》

此图为王翚于康熙十五年（年），时年四十五岁时所作，仿王蒙画法，皴法细腻，墨色干湿相间，层次分明，气韵秀润。

6.《云洞流泉图》

▲清髡残《云洞流泉图》

此图尺幅不大，但具有宏伟壮阔的气势，构图严谨，虚实互衬，繁密的山石、林木与空疏的云、水、天构成疏密明暗的变化。运笔施墨张驰有度，粗犷娴熟，浓淡墨相宜，干湿笔相生，全图一气呵成，意境幽邃高远。此幅堪称髡残的精品佳作。

7.《听泉图》

▲明文徵明《听泉图》

图绘疏林间，一道清泉曲折流过，士人坐林下倾耳听泉，树林隐约于淡烟之中。本幅笔墨清逸灵秀，有笔简意远的趣味。

8.《憨憨泉图》

▲明刘原起《憨憨泉图》

憨憨泉，位于江苏苏州市虎丘风景名胜区，距今已余年。刘振之此幅作虎丘冬日景色，颇具写生本色，做为吴门画派的第三代画家，刘氏在吴门画派已经逐渐式微的年代，还在发挥着积极的影响。

9.《松壑观泉图》

▲元马琬《松壑观泉图》

图绘高士山中观泉，一瀑飞泻于右，松涛阵阵，不做尘世想。此幅与世传马琬画不类，马琬画风更近于黄公望，此幅全是王蒙法，或后世临王蒙画，托名马琬尔。

10.《松亭试泉图》

▲明仇英《松亭试泉图》

草亭筑于松溪石畔，亭内士人倚栏凭溪，一小仆人携罐汲泉备茶。亭前树下有茶炉、烧壶一组，一旁石上亦置茶壶、茶叶罐、茶杯等，整个画面呈现明代文人优游茶事的情趣。画中幽雅清静的品茶环境，反映了浓郁的生活雅趣及文人气质，也正是明人注重品茗环境的具体表现。此幅画风近似南宋的李唐、刘松年，用笔紧密，青绿设色精丽而温雅。