沈周虎丘十二景圖冊

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提起明代绘画就不能不提吴门派。吴门派与浙派一样，都是以地理区域来命名的绘画流派。顾名思义，这一流派主要活动在苏州及其周边地区，其山水作品的主要描绘对象也是以苏州周边山水为主体的。当然，以中国古代绘画的创作要素来说，画家可能是苏州人，但他笔端的山水，却未必都是苏州模样。尤其是当画家曾经模仿过北方北宋高大山川的画法时，那他的作品可能就未必都是以苏州地区山水为主了。不过，这并不影响画家成为吴门派画家的一员。与浙派一样，吴门派画家们除了地理上的相似因素，还因为他们作品的文人性，而后者显然比地理因素更适用于这一画派的大多数画家。

沈周晚年的代表作中，有一套12幅的《虎丘十二景册页》（也有资料中称之为《虎丘图页》）。这套作品名为“虎丘”，实际上，作品中所画的是吴中地区的十二处胜景：虎丘山、玄墓山、虎山桥、南峰、横塘、光福山、天池山、贺九岭、上方山、觉海寺、姑苏台、莲花峰。但是，这十二处胜景却并没有成为沈周这套作品中每一幅作品的名字。大抵上，画作表现了地理的胜景，而未采用地理名字来命名作品。这倒是沈周这套画册作品的一个与众不同之处。

在这些作品中，沈周以极其熟练的吴镇笔法，以不同构图视角对景色做了描写。有的作品，沈周是以传统的远距离俯视的视角来描绘景色。而有的作品则拉近了观景的视角，尽管还略带一些俯视的视角，实际上却属于与远观完全不同的视角。有的作品甚至将俯视的角度进一步降低，形成了类似平视的角度。这样的画法在古代山水画中是不多见的。这一方面是因为作品的册页形式——因为册页空间较小，观景的焦点比较集中，容易拉近视角，放大某一景物做专门描写；另一方面也因为沈周技法的纯熟，可以熟练地将不同的视角构筑在同一册页作品的表现之中。

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